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第66章 冬日临昆明池（第1页）

太宗李世民诗之六十五

昆明池畔的贞观哲思：《冬日临昆明池》全解

冬日临昆明池

石鲸分玉溜，劫烬隐平沙。

柳影冰无叶，梅心冻有花。

寒野凝朝雾，霜天散夕霞。

欢情犹未极，落景遽西斜。

《冬日临昆明池》是唐太宗李世民借昆明池冬景抒发情怀、阐发哲理的诗作。

这首诗凭借对冰封池苑的细腻意象解构，以及对历史遗迹的精妙时空叠印，深刻展现出贞观之治时期“居安思危”

的政治智慧，还有“鉴古开今”

的文明自觉意识。

以下将对其进行逐联深度解析与全方位赏鉴。

逐联深度解析

首联：石鲸分玉溜，劫烬隐平沙

历史废墟的文明寓言：诗中的“石鲸”

是汉武帝昆明池的历史遗物，它那巨大的身躯仿佛将冰封的水流（“玉溜”

）一分为二。

这一景象看似简单，实则暗喻着曾经辉煌一时的秦汉霸业，最终也如这石鲸般，在历史的长河中走向寂灭。

而“劫烬”

，即战火燃烧后的余烬，被深深地掩埋在平沙之下，这一意象呼应了《贞观政要》中“以古为镜”

的史观。

“分”

与“隐”

两个字，以一种微妙的力学关系，生动地解构了前代的治乱兴衰历程，为贞观时期推行的新政提供了一个极具警示意义的废墟考古学坐标，提醒着统治者从历史的废墟中汲取经验教训。

颔联：柳影冰无叶，梅心冻有花

生态政治的冬春辩证：冰面上倒映着柳枝的影子，此时的柳枝已失去翠绿的叶子，显得萧条落寞，这一景象可以看作是武德旧臣逐渐凋零的象征；而梅花的花蕊在严寒的霜冻中却顽强地绽放出红色的花朵，恰似贞观时期涌现出的新锐力量，充满了生机与倔强。

“无叶”

恰好暗合了《帝范》中“去冗存精”

的吏治革新理念，去除冗余，保留精华；“有花”

则彰显了《周易》中“穷则变”

的变革魄力，即使在艰难的环境下，也要积极求变，展现出人才代谢过程中残酷却又充满希望的美学。

颈联：寒野凝朝雾，霜天散夕霞

光气流转的治理图谱：清晨，寒冷的原野上凝结着厚重的朝雾，这可以理解为政策推行初期那种混沌不明、充满不确定性的状态；傍晚，霜天之上晚霞肆意地散开，如同制度推行取得成效后呈现出的绚烂终章。

此联巧妙地运用光学色谱，暗喻了《唐六典》所规范的行政周期律：从寒雾所代表的决策模糊阶段，到霜晶象征的律令明晰阶段，再到霞光寓意的德政辉映阶段，完整地展现了政策能量从无序的熵增状态，逐渐走向有序的耗散过程，体现出政策推行的动态变化与发展规律。

尾联：欢情犹未极，落景遽西斜

盛世危言的终极隐喻：诗中的宴游欢愉还未达到巅峰，然而落日却已经迅速地向西边倾斜。

这里的“欢情犹未极”

暗示着贞观十五年吐蕃求婚、高丽躁动等潜在的危机，表面的盛世之下实则暗流涌动；“落景遽西斜”