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第1章 序 风格的再现是名著翻译的精髓 1（第1页）

文学风格之如人的气质和风貌，一部作品缺少了它就失掉了其赖以存在的独特和个性。

如果在一部世界名著的译本中没有完整地再现原作的风格，那么这部世界名著的价值将会受到损害，它将会失去其“这一个”

区别于“那一个”

的个别性。

因此，在我们目前所进行的名著翻译和重译过程中，我们应该把风格的再现摆在最重要的位置，以使我们的名著翻译能较以前有一个大的提高。

因为尽管我们的译者们的翻译原则多有不同，不过有一点我想我们大家是都能赞同的，那就是在译作中尽可能充分和完美地再现原著的风格和内容。

尤其是在一部原著已有几个译本存在的情况下，如果译者要想再译这部名著，那他就必须深刻地看出各个译本的短长，深刻地研究原著的风格，从而能尽可能地克服这些译本的短处，借鉴别人的长处，发挥出自己的所长，旨在最大程度地再现出原文的风格，而和已有的译本不相雷同。

唯有这样，我们才能真正做到“百花齐放，百家争鸣”

，真正促进翻译事业的发展。

而唯有如此，你的译本才会有其自身存在的价值，而不至于被大浪淘沙给淘汰掉。

以上的文字既可说是一个开场白，也可说是我在译毕了《了不起的盖茨比》和这部《傲慢与偏见》后所产生的一些感触。

下面我便将该书的风格作一简短的分析，然后就王科一先生、孙致礼先生和我的译本中的一些译例做一比较，看看在风格的再现方面，各有什么短长得失。

这部作品描写的是体面人家的生活和交往，看似平凡而琐碎，作者的风格却能雅而不俗。

她的这种优雅精美的风格可以从以下三个方面得到证明：1.这是作者刻意追求和保持的一种风格，奥丁斯把自己的艺术比作是在“二寸象牙上细细地描写”

，要想在在二寸象牙上做文章，那显然是一种精雕细刻了。

所以我们译者在翻译这部作品时，也须用极细腻的笔触去再现她的这一风格。

2.书中叙的都是上流社会人物的生活、举止和谈吐，虽也提到佣人奴仆，只是一带而过，鲜有对他们言行的描写，唯有达西家的老女管家赞美达西先生的那一番话例外，而那也主要是为了给伊丽莎白的感情发展提供一个依据，作品所描写的人物群决定了它现在的这一高雅娴适的风格。

3.每个主要人物的言谈都极富于其性格的特征，而且也都符合于他们各自的社会地位和身份，对话栩栩如生，呼之欲出，单凭他们的说话，你就不会认错了人。

而贯串于全书字里行间中的作者的嘲讽，也正是从这些各具特点的人物谈吐之中得到了最充分的体现的。

译例比较：

1.“Mr.Bennet，howcanyouabuseyourownchildreninsuchaway？YoutakedelightinVexingme.Youhavenocompassiononmypoornerves.”

“Youmistakeme，mydear.Ihaveahighrespectforyournerves.Theyaremyold-friend.Ihaveheardyoumentionthemwithconsiderationthesetwentyyearsatleast.”

“Ah！

YoudonotknowwhatI-suffer.”

“ButIhopeyouwillgetitover，andlivetoseemanyyoungmenoffourthousandayearcomeintotheneighbourhood.”

王科一先生译文：

“我的好老爷，你怎么舍得这样糟踏自己的亲生女儿？你是在故意叫我气恼，好让你自己得意吧。

你半点儿也不体谅我的神经衰弱。”

“你真错怪了我，我的好太太。

我非常尊重你的神经。

它们是我的老朋友。

至少在最近二十年以来，我一直听你郑重其事地提到它们。”

“啊！

你不知道我怎样受苦呢！”

“不过我希望你这毛病会好起来，那么，像这种每年有四千镑收入的阔少爷，你就可以眼看着他们一个个搬来做你的邻居了。”

孙致礼先生的译文：

“贝内特先生，你怎么能这样糟蹋自己的孩子？你就喜欢气我，压根儿不体谅我那脆弱的神经。”

“你错怪我了，亲爱的。

我非常尊重你的神经。

它们是我的老朋友啦。