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136 技法（第4页）

舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。”

说道这里，学姐举起手臂，将笛子的吹孔放到嘴边，然后轻轻吹气。

低回婉转的笛音缓缓响起，她示意靳霄靠近一点自己观察她的唇部和舌头的变化。

等靳霄看的差不多了，她才放下笛子。

“吹笛子本身并不难，但是要吹出美妙动听的笛音，这就需要正确的呼吸方法和口形。

要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。

在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔的缓吹和急吹的呼吸与口形的相互配合问题。

吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹的方法，速度较为缓慢、平稳。

当吹比七个基音高八度的音时用急吹的方法，呼出的气流急促有力。

当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹的基础上，再加强呼吸肌肉的收缩。

气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环，它要求你在表现乐曲内容时，使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练的配合。

还有，吹笛子需要双手持笛，开按指孔，才能发出高低不同的音来。

因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独立地活动和相互配合，就需要进行严格地训练。

吹奏时双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔。

开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一到一点五厘米左右。

手指过高动作不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。

手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。

当迅速开闭指孔和连续从上至下按闭指孔时，都应有弹性地击打发音孔。

这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音。

平常不拿笛子也可进行手指各关节的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松弛和弹性。

无名指一般最不灵活，更要加强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。

这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时，就能轻松流畅，运用自如。”

学姐缓缓说道，按她的说法，吹笛子确实不难。

但肯定也不简单。

靳霄如今领悟能力和记忆能力都很强，但在学姐手把手教导的时候，还是洋相百出。

要么是吹不出音来，要不就是吹出来许多杂音，旁边的学姐们看到这一幕纷纷轻笑出声。

还在她们也并非是在嘲笑靳霄，而是发出善意的笑声，即便如此，靳霄还是有些脸红。

然而，好在他领悟能力足够强，只是一个下午的时间，就已经学的有模有样。

虽说还不能完整的吹出曲子，但各个不同的音阶，他基本上已经能很准确的吹奏出来的。

当然了，他现在的水平就是弟弟级别的，还要经过很长时间的努力学习才能逐渐吹奏出完整的乐曲。