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第一章 睡醒后的新人生（第2页）

旅行社也是很冤枉不知道说什么好，我们主打的也不是这个呀。

韩国的娱乐行业和华夏略有不同。

不仅需要满足国内。

还要满足。

亚洲地区的各个国家。

李雄基。

懵懵懂懂地来到了这个时代。

他经历过这个时代，但完全不一样。

华夏处于发展中。

没有太大的遭受金融危机的影响。

而且，他也对韩国这个时候不太了解，原世界的九八年，他也是刚开始接触编剧工作。

生活到2020年也没有发生什么太大的事情，热爱生活，热爱自己的工作，工作形式一片大好，自己的电视剧也在电视上热映。

有自己的代表作品，没有太多麻烦事。

韩国的编剧行业和国内不同，电视台编制没有编剧体制。

韩国电视台只有PD，编剧和PD都是互相联系的。

韩国电视台没有编剧编制，这也是有历史原因的。

韩国电视编剧的发展在80年代初，韩国电视台就开始流行雇佣年轻女性，负责在原有剧本基础上填充内容，完善细节。

韩国也没有搞过妇女解放运动男尊女卑的氛围很浓，雇佣女性价格相当便宜，还能随便呼来喝去。

电视节目反响好的新创意很难得。

大家节目的形式也差不多，细节就开始决定成败。

韩国PD们发现女性独特的细腻视角对节目帮助很大，站在女性角度的一些想法，也对电视观众来说颇为新奇。

结果，这些女性编辑在剧组中的地位也越来越重要，但在重要也是临时工工资微薄。

福利无法保障。

有时创意还被无良PD剽窃后赶走的事也时常发生。

90年代初，女性编辑们实在是无法忍受组织了一次大规模罢工。

几乎让当时一半儿以上的电视剧吧，九成半的综艺节目停拍。

然后才逼迫电视台和批的门开始妥协，确立了编剧的劳动保障制度。

至于韩国电视台还是没有编剧，那是合作机制已经形成了，PD们准备做节目，就凭自己的人脉去找一大编剧。

而编剧们也就带着团队来合作。